我的建筑创作方法与实践

刘克良

目 录

□ 创作
理念 1. 地段环境的制约
实例 1.1 长在林中
建工部北戴河休养所1983
1.2 溶入山野
沈阳东湖度假村1985
1.3 量体裁衣
青岛市场路统建小区规划方案1988
1.4 内留外借
沈阳市退休干部之家方案1990
1.5 滨海亲水
深圳南山中心区规划方案1991
1.6 随物赋形
大连远东大厦方案1993
1.7 与邻共处
青岛汇融广场1995
1.8 见缝插针
大连某别墅1995
1.9 老树新枝
沈阳“九·一八”事变纪念馆方案
1997
1.10 靠山亲土
本溪市新市区──太子城规划设计
方案1997
1.11 扬长避短
辽宁省政协大楼及委员会馆方案
1999
理念 2. 地区特色的探求 
实例 2.1 紧凑与厚实
北方中型剧场竞赛方案1979
2.2 警惕与阳刚
满洲里国门1987
2.3 地域虚拟
海参崴火葬场方案1990
2.4 拥抱虚空
深圳佳宁娜友谊广场1991
2.5 阳光面前户户平等
沈阳滨湖丽园高层公寓1993
2.6 厚重与粗犷
沈阳市中级人民法院方案1997
2.7 封闭与向心
沈阳带玻璃顶小天井并联别墅1997
2.8 南方建筑表情
深圳基督教堂方案1998
理念 3 建筑传统的追踪
实例 3.1 趵突泉的再现
济南植物园综合服务楼1987
3.2 城市建筑的印象
青岛人民商场方案1988
3.3 故乡老城的回忆
营口鲅鱼圈旅游商业城方案1989
3.4 传统建筑的重组
美国康州日本城方案1990
3.5 城市肌理的延续
丹东沿江开发区步行商业街1991
3.6 城市历史文化的浓缩
重庆朝天门广场建筑化标志物方案
1998
3.7 满族建筑传统的呼应
沈阳国际会展中心方案1998

□ 论文
1.震区重建设计中居住区公共建筑标准化 
体系化的探讨1981
2.北方建筑六点1988
3.北方特色，多元共生1990
4.走向自然1992
5.象征的主动1998
创作随笔
■“文脉”种种1988
■ 中日传统建筑理念的比较1990
■ 建筑艺术八条1990
■ 形式与功能相互追随1991
■ 主观意念的物化1992
■ 49%与51% 1996
■ 对20年设计工作的一点检讨1999
■ 简单问题复杂化与复杂问题简单化1999

□ 其它 速写
简历
后记


理念　1.地段环境的制约

　　一、制约与建筑创作
　　建筑创作是离不开制约的。离开制约的创作犹如无本之木、无源之水；离开制约，创作就无所适从，没有制约也就没有创作本身。
　　制约就像舞台。演员凭借这个有限的舞台可以演出无穷无尽的动人心弦、催人泪下的人间悲喜剧。同理，真正伟大的载入史册的建筑作品无不都是在“制约”这个舞台上诞生的，有的甚至是在极其苛刻的制约条件下的产物。
　　制约就是界线，就是划分范围。凡界线与范围外的要压抑、限制、禁止、排斥；凡界线与范围内的要发扬、提倡、保护、强调。只有对制约有了真切的了解，建筑创作才能有充分的自由度。
制约有积极的和消极的。积极制约能激发创作者的灵感，是标新立异、独辟蹊径的催化剂；消极制约会窒息创作者的想象力，是平庸保守、无所作为的保护伞。对积极制约要顺应不要对抗，要借题发挥，巧妙地去解决矛盾，求得平衡与统一；对消极制约要努力摆脱它的束缚，并力争把它的不利影响减到最少最少。或者反其道而行之，自圆其说。
　　制约有客观的和主观的。客观制约指创作本体以外的一切存在（物质）的和意识（精神）的制约。客观制约千变万化，是建筑创作推陈出新永不枯竭的原动力。客观制约容易使创作者产生被动防卫、消极抵抗的心理，我们的任务就是要把这种“被动的限制”变成“主动的依据”。主观制约仅指创作者的自我控制。它表现出强烈的主动进攻性，它对建筑创作的质量、水平和层次起决定作用，是建筑创新的灵魂。主观制约不能脱离客观制约独立存在，主观制约在客观制约下行动，客观制约通过主观制约来实现，两者相辅相成。主观制约贯穿建筑创作的全过程。
　　制约有空间的和时间的。空间制约是横向的，即地域、乡土、环境等。建筑创作既要符合国情又不要脱离地区乃至具体的环境。时间制约是纵向的，即历史文脉、传统与时代等，建筑创作既要体现历史传统文脉的延续又要具有时代感。

　　二、建筑应该成为地段不可分割的有机组成部分
　　建筑地段多种多样，归纳起来可分为两大类：一类是以自然环境为主，一类是以人工环境为主（在城市片断中）。
　　当建筑地段为可以人工征服的自然环境时，如山丘、森林、湖泊等，人们千万要手下留情，不要图省事去大刀阔斧进行“改造”，而是要小心翼翼、千方百计去“迎合”、“顺从”和“将就”，这样做的结果，一定会收到事半功倍的效果，正如美国已故建筑大师莱特所言，建筑应该好象从地里生长出来那样“有机”。
　　当建筑地段为人工环境即城市片断中的一部分时，建筑也应该成为地段不可分割的有机组成部分，而不是“天外来客”格格不入。建筑除了满足自身的物质功能和精神功能外，要为塑造城市广场和街道空间作出贡献，在高度与体形、色彩与质感诸方面与左邻右舍彼此协调、相互呼应。为了维护广场和街道空间的完整性，既不要浪费城市空间，也不要蛮横争夺“寸土不让”，处处想到要给城市与公众多提供点什么。总之，在这部城市建筑大合唱中，努力争当最佳合唱队员，勿发不和谐的“杂音”；即使担当领唱，也不能随心所欲，真正做到与城市片断共处共生。

1.1 长在林中
　　建工部北戴河休养所1983获中建总公司优秀方案二等奖

　　20世纪50年代以来，北戴河逐渐成为我国中央领导人炎热夏季的避暑胜地，国务院各部委也相继跟进选点修建休养基地。建工部是迟到者，到80年代初才启动，滨海路两侧已没有空地，只找到离海滩1公里远的一块闲置坡地，面积约3～4公顷，在一十字路口的西南拐角。坡地向阳面海，北高南低，西南向落差达十几米。北部有一条东西向的过境路，可能是作为疗养区的备用环路，很难看到往来车辆。除东南部相邻的某工矿疗养院外，周围几乎没有其它建筑。该用地原来是一片林地，除东北部有些稀疏外，特别是西南部古松密布、姿态优美、环境幽静，在高处透过树隙树梢仍可眺望辽阔的海景，不失为一处理想的休闲处所。
　　休养所近期建筑面积不到1万平方米，除要求建一栋集餐饮、娱乐、会议等于一身的综合楼和必要的辅助设施外，还要求建普通标准客房楼两栋，中等标准客房楼4栋和1栋面积较小标准较高一些的客房楼。
　　鉴于主要人流来自南部滨海地区，我们将主要入口和综合楼定位于北部路南偏东，照顾到了二期的发展。次要入口和辅助用房布置在与二期用地比邻的西南角，既方便供应又起到了对南部某工矿疗养院的隔离作用。
客房楼分别位于综合楼的东西。两栋普通客房楼为3层，列综合楼左右，基本上平行等高线。它们在过境路南组成理想的屏障，隔离了噪音和视线。其它5栋高、中级客房楼垂直等高线呈跌落状（错半层），见缝插针渗入密林之中。东部两栋呈“八”字形组合以期与未来二期建筑对话。
　　内部通路因南北高差较大，汽车坡道过陡无法形成环路，只好由次入口向西做平行于等高线的往返运动，将各楼入口串联起来。为了减少通路长度与联结点，或入口隔路相对而联，或入口先聚后再与路相联。
　　综合楼与客房楼采取45度的对角线平面构图和剖面上的三角形立体构成，共同的母题使它们的总体关系更加活泼与有机，并与地段环境紧紧拥抱。

　　总平面绘制：曹长松
　　鸟瞰图绘制：冯育生

1.2 溶入山野
沈阳东湖度假村
获建设部优秀设计三等奖 1985

建工部北戴河休养所于1984年完成施工图，不知何故，现场负责人突然置一期工程而不顾，另购现成图纸在二期用地开了工，我们半年多的辛劳全成了“纸上谈兵”。但是，我们的工作并没有完全白费。随后不久，大约是1985年初，我们就接到了类似的工程──沈阳东湖度假村。北戴河工程算是预演与练兵，曾经思考过的问题，在这里可以得到借鉴；许多顺应自然地形的处理手法和构造细节，在这里可以得到运用；许多图纸易地可以变成现实。它们之间有许多共同点：除了功能与规模基本相似外，都是山坡地，都有茂密的松林；前者可以眺海，后者可以望湖。但对于具体地段来说，它们之间也有许多不同：后者冬天气候寒冷许多，地形更为复杂，朝阳与观湖不一致……应该根据新的情况去发展与完善北戴河工程已经开始的尝试与探索。
该工程既在郊区又在山上，施工与作业比较困难。从1985年开始动工到1989年秋，前后经历4个年头才完工可以使用。这期间我去现场服务解决问题不下百次，现在回忆起来有三件事情值得提及。第一是关于保护原有山体不被破坏。施工单位为了加快工程进展，使用了推土机大量推土方，我们发现后作了耐心的解释说服工作，同意改为人工挖方，从而较好地保护了地形地貌。第二是如何利用一草一木。尽管我们在总体布局中精心推敲，还是不可避免地要砍伐一些幼林。在设计时想办法要把它们派上用场，把枝杈去掉留下树干作为户外阳台与平台的栏干扶手，既废物利用又使建筑表皮与松林相互渗透，乡土气息更加浓厚。后来的实际效果达到了预期的目的。第三是关于建筑外墙表面质感处理。为了跟山地环境相配合以及与北方农村民居相呼应，将建筑外墙面设计为白色喷涂。红瓦坡顶、白色粉墙、灰色毛石基座三者搭配朴实自然。为了进一步说服业主，我们特意陪同业主驻工地代表前往深圳、珠海考察，看了实际效果，消除了他们的疑虑。但回到沈阳现场一看，建筑外墙已迫不急待地贴上很不协调的黄色面砖，我们实在难以接受。他们安慰说，我们也没有办法，这是领导定的，不同意也不行。过了一些日子，这批假冒伪劣的黄面砖全部掉皮脱落，我们以为机会来了，要他们改喷涂，但是领导还是坚持贴面砖，认为喷涂不够档次，只是让步改贴毛面的白色面砖。十几年过去了，当外墙表皮脱落重新维修时终于用上了白色喷涂。看来，要让人改变固有观念，那怕是无足轻重的一点点是多么不容易！
关于方案构思要点与创作体会详见本书后面的论文《走向自然》。不过，最近读了《道家与道家文学》（李炳海著，东北师范大学出版社）一书中的有关章节很受启发，对人工建筑与山野环境的关系又有了新的认识，不再停留在朴素的感性的层面上。
道家崇尚动荡流宕之美，要求文学作品具有流动性。同时又认为，造成流动性的能源在客体对象，而不是在创作者主体本身。该理论的代表人物苏轼在《滟预堆赋》中以水喻变，充分地表明了这种观点：“天下之至信者，唯水而已。江河之大与海之深，而可以意揣。唯其不自为形，而因物以赋形，是故千变万化，而有必然之理”（《宋文鉴》卷5）。
“水的千姿百态全由载体所为”的文学创作观移
植到建筑创作中也是适用和相通的。这就是创作主体要服从创作客体，或者说建筑师的主观意愿要顺应客观制约，而不是去改造客观环境让其服从建筑师的主观想象。具体地说，在山野环境中，建筑物应该像流水那样随地形变化或蔓延或跌落，从而呈现出多姿多彩的外部造型和内部空间。因此，建筑不仅是“凝固的音乐”，而且还是“流动的液体”。

建筑与总图施工图参与者：蔡平、唐塑英、杨炽华等
摄影：唐继山、温学辉、韩奉玖

1.3 量体裁衣
青岛市场路统建小区规划方案 1988

该地段东西长450米，南北宽60至100米；东西高差达12米，南北高差为5至10米。总用地约3.5公顷。现有建筑2至3层，密集而破旧，实属危房，无保留价值；街道狭小弯曲，上下起伏，置身其中倒不乏人情味与亲切感。新规划要大幅度提高建筑容积率，给开发商足够的利润回报，同时还负有改善当地居民居住质量和保持原有地段街道空间环境风貌的重任。
地段东西两端，三面被道路环绕，布置几栋18至24层的高层住宅对地段内部负面影响较小；地段中部将商业建筑与居住建筑上下重叠，土地既可重复使用也可大大提高容积率。一大片底层商业建筑的顶作为人工第二地坪，其上再建多层住宅，布置庭院、步道、绿化及建筑小品等。经过以上的妥善处理，使总建筑面积达到15万平方米，建筑容积率达到4以上。
充分利用旧有主要街道走向，只对不利总体布局的支路短道作相应调整；尊重并维护原有地形地貌，特别珍惜具有青岛坡地特色的坡道弯路，不大动土方。
为使底层商业空间四通八达，将数十种不同标高的平面用台阶、梯段和廊桥上下左右将其紧密联结成有机的整体──一个规模巨大的半室外开敞式超级市场。其中以流动的水面、花草树木、石砌挡土墙等串连点缀，使人工环境软化、活化，既是一个频繁往复的购物去处，又不失为一个亲切宜人的休憩场所。
上部住宅建筑的开间进深尺寸与底层商业建筑取得协调一致，结构明确、受力合理、上下浑然一体。底层结构框架适应地段地形高差的变化，按每1.5米的高差设置平台，上部的点式住宅单元采取平面错位和高低跌落半层的手法跟下部平台咬合。在这里首次采用“中梯廊跌半层”方式，以期把青岛城市街道空间引入住宅建筑内部，作为街道空间的延续，使城市与建筑更加密不可分。
底层商业空间与上部住宅空间各有不同的出入口，做到互不干扰。通过天井或开口部从垂直方向将两者串联，以丰富商业空间氛围和增添住宅庭院空间层次，从而营造出有别于传统单一的商业或住宅建筑群空间的两种不同质的相互渗透与融合的新空间形式。

参与总体方案讨论者：冯肃元、张毓林
1.4 内留外借
沈阳市退休干部之家方案 1990

这个方案要求做到两点：对内，尽可能保留用地范围内的24棵树；对外，要处理好与东部主干道、北部城市绿地和西南部相邻的动力用房的关系等。
这块7000平方米左右的地实际上是从某单位用地范围内挖出来的一块“飞地”。由此决定了建筑本身的内向性与它同周边外界的关联性。
要躲树，总体上就得小心谨慎，但也不能过于消极。我们考虑，建筑不能太集中，以线性布局为宜。东躲西让的结果，“S”型的总平面就应运而生，东西两端5棵散树正好留在“S”型所形成的前后两个院子里，并且成了重要的点缀物。前院宜“动”，作为人流集散、交通廻车之用，周围布置文娱、健身用房，其中多功能厅（舞厅）及保龄球室的安排便于对外营业。院子北面敞开，把城市绿地引借过来。入口大门做成空间框架与城市干道相通，虽开口面有限，但其造型力求保证过往行人的“回头率”。后院宜‘静’，作为休闲活动的室外场所，南口打开，让阳光进来，其中布置水池、绿化等，形成优美宁静的环境，围绕的建筑中安排书法、美术、图书阅览和老年大学等活动用房。这样一来，与外单位合用的锅炉房、变电所保持了最短的距离，它们之间的出入口也可作为本方案的第二疏散口。
空间构成力求做到先抑后扬、曲径通幽、内外交错，以有限的空间达到无限的效果；在严寒的冬季，不出室外即可上下左右通达每一个活动场所；在西北部不远的电视塔的“监视”下，建筑的第五立面也要做到虚实相间、高低错落与进退有致。

1.5 滨海亲水
深圳南山中心区规划方案 1991
竞赛中标并获中建总公司优秀方案二等奖

深圳南山中心区，用地140公顷。
我们接到规划方案竞标邀请后重点处理了两个问题：第一，原深圳市总体规划中有一条南北向主干道穿越中心区，将其一分为二。我们认为中心区西边有一条南北贯穿的联系蛇口地区的南油大道已经足够，这么近再平行设一条已显重复，关键是破坏了中心区的完整并造成内部交通的复杂性。为此大胆将其中断，此举赢得大多数评委的赞赏。第二，南山中心区东临深圳湾，且其中不少为填海造地，在城市设计中如何处理好与海湾的关系是我们面临的重要课题。我们的方案是将海滨向公众开放，避免重蹈某些沿海城市滨海地区被单位瓜分，公众不得入内的封建割据的局面。另外，也是最为重要的，为保证城市最大限度的面海，对建筑的布局从平面及剖面作了限定。即平面上由西南部的密集逐渐过渡到东北部的稀疏；剖面上由西南向东北作有韵律的跌落，直至海平面。
关于方案构思的详细情况请参见下面的论文。

积极准备与香港的对接
主动迎接21世纪的挑战
──深圳南山中心区规划方案构思备忘录

一、规划的依据与出发点
深圳特区总体规划结合特区狭长地形的特点，采用带形城市多中心组团式结构布局，分为3个大的组团，呈三足鼎立之势。前10年（即1980年至1990年）重点开发建设了罗湖、福田两个区，共引进国内外投资230多个亿。后10年（即到本世纪末）其开发建设重点将要西移，计划投资总额将高达500亿元人民币，为前10年的两倍多。南山区将是今后10年的重点开发区。因此，南山中心区的规划建设的重大意义是可想而知的。
改革开放10年，深圳市的规划建设成绩卓著，从宏观上、总体上看并不比香港逊色。后10年，特别是为适应1997年后与香港的对接，应该比香港规划建设得更好。
21世纪全世界将进入高科技时代，高科技需要高感情来平衡。我们的城市规划、建设要体现对人的关怀与尊重，要强调人工与自然的协调与统一，要重视地方文脉的延续与发展。
1、深圳南山中心区的规划方案要体现3个特色：
● 深圳的特色
● 海滨城市的特色
● 中国社会主义新型大都市的特色
2、深圳南山中心区的规划方案要贯彻3项原则：
● 面海──调动一切手段使中心区与海紧紧相连，尽量亲海而不疏海。其滨海部分不能被单位割据，而要全部提供给公众共享。
● 场所──建筑实体的造型要考虑，更重要的是把适应人们生活、交往的城市空间环境的设计放在首位。
● 步行──要组织好道路交通，使货流、车流、
人流各得其所，互不干扰，并且有一套安全、方便、舒适的步行系统。

二、设计手法与尺度分寸的把握
1.道路交通
□ 现存问题
● 外部过境道路穿越中心区用地。东西向为桂庙
路，南北向为后海路，分割了主要用地，破坏了区域的完整性。
● 桂庙路与南油大道及轻轨平面相交带来的阻塞
问题。
● 后海滨路的大运量对海滨的干扰，影响区内生
活空间在海滨延伸。
□ 考虑对策
● 将南北向的生活次干道后海路、桂庙路与创业路之间的一段取消，其车流分散到左右的过境路上，使南山中心区南部趋于完整，避免了过多的交叉。
● 桂庙路与南油大道相交处作简单立交处理，缓
解两条快速干道在此的交叉矛盾，同时使轻轨顺利通过，避免阻碍其它车辆通行。
● 后海滨路在中心区一段沉入地下，使整个海滨
形成完整绿带及码头区，保证中心区与海面的联系，消除大运量车流的消极影响。在与桂庙路交接处作立交处理，以使车流顺畅。
□ 中心区的规划路网形成
● 外围过境交通网与区内交通相对分开，区界附近设足够停车场、中转站，使与外部保持方便的联系。
● 区内交通以南北向网络为基础组织形成，利用一条东西向主轴漫射出全区的支路，形成规则而又丰富的用地划分，适应不同功能分区的要求，为近远期开发提供灵活性与随机性。
● 建立多层次步行系统，有效利用架空、地面、地下空间形式，在商业街部分设立封闭步行区域，使顾客从容享受。
● 下沉的后海滨路与中心区重点地段地下连接成后勤供应系统，避免干扰日常生活。
2.功能分区
● 把重心放在近期用地南片的中部，布置商场百货、企业办公、金融贸易，这些是投资者首先要插足之地，以利于中心的形成。
● 为保证近远期开发的连续性，用东西向轴线连
接两部分，即同类性质用地沿轴线对接，形成完整组团。
● 居住用地近期布置在北端与深大接邻，远期布
置在南端与现有居住区连接，就业流线短捷，区内外商业活动对住户生活干扰最小。
● 文教体育娱乐用地位于整个中心区的东北部桂
庙路两侧并临海，选择最佳环境条件以及最佳人流疏散位置。
● 为充分体现现代滨海城市的特色，后海滨路隐
入地下，将整个海滨辟为绿化公园，沿海设置气垫船及游艇码头。
● 功能分区充分体现经济、环境和社会效益的统
3.城市设计
● 用一条东西向（与海岸线垂直）的城市轴线跟
大海紧紧地联系起来，把它作为城市的“客厅”，一切都围绕、烘托着它。无论从海上来还是从南油大道来，这条轴线会马上把你吸引住。在主轴偏西端形成制高点，作为中心区的识别标志和方位参照物。由此形成不同方向有起有伏、错落有致的城市轮廓线。
● 建筑实体可作多种变化，形式细部是不确定的
（实施时可以改变，给单体设计留有余地），而建筑实体所围合的城市空间与环境却是确定的。这是我们设计的重点，而特别重视的是其“场所感”。在城市主轴上要调动各种设计手段，造成多层次的步行景观（如下沉广场、人行天桥、上人平台等）。
● 为最大限度面海，建筑实体在平面上由西南部
的密集逐渐过渡到东北部的稀疏，在剖面上由西南向东北作有韵律的跌落直至海平面。注意海岸线的优美与变化，内海为自由曲线，外海为圆弧线。
● 南油大道东侧是从陆地上显示中心区形象的重
要部位，沿街景观在平、立面上要有起伏，作为中心区主入口──城市主轴两端，建筑物大幅度后退，以提前进入状态，使空间形态强烈显明，也便于集结人群车流，减弱超高层大体量建筑对干道的压力。
● 原有荔枝林一定要设法保留并扩大成为集中绿
地，滨海全部作为公共绿地留给公众，然后通过行道树、小区绿化及宅前绿地形成完整的绿化系统，给自然界最大限度的复原机会。

后记
深圳南山中心区规划方案竞赛，由深圳南山区建设局主办，邀请了国内八家参加，实送方案只有4个。评委有大学教授及深圳当地有关专家（包括深圳市聘请新加坡规划顾问），竞赛结果：东北院获二等奖，深圳大学及大地事务所（国际）并列三等奖，西南院获鼓励奖。
参加这次规划方案工作的还有高瀛东、赵德志、李军、李桢、崔岌峰、曹晓军等同志，规划方案总平面彩色图由高瀛东执笔。初步设计由赵德志等在中标方案的基础上完成。

1.6 随物赋形
大连远东大厦方案 1993
获中建总公司优秀方案一等奖

这是一幢位于城市中心商业区的超高层写字楼，总建筑面积近10万平方米，位于两条主要道路的交叉处。规划用地5000平方米，而实际可使用的面积仅为3200平方米，且被一条小街一分为二，条件十分苛刻棘手。在方案构思过程中我们遇到3个问题，需要打消3种人的思想顾虑，才能给出比较圆满的答案。

1. 中心与外围
实际上曾经有过方案，并且得到有关部门的认可，不过规模没有现在这么大。业主要求修改方案。原设计者大概是疏忽了，修改的方案变化并不大，只是标准层比原来涨大了些，没想到结构核心筒也跟着涨大触犯了建筑红线。此时业主找到了我们，问能不能帮助修改设计，如若有困难重新设计也可以。很显然，选择什么样的结构方案这时成了该超高层写字楼的主要矛盾。我们站在用地附近的过街人行天桥上俯视往来如织的汽车不由得陷入了深思。在反复思考的过程中，一个想法突然涌上心头：既然中心不能承重何不移向外围？于是大家你一句我一句地进行“口头方案”，相互补充，一个由建筑外围5个大圆柱承重的巨型框架结构方案就逐显雏形。对于超高层建筑而言，采用这种结构方案在国内尚没有先例，敢不敢尝试？应该说，在这个特定条件下，这是极具特色也是唯一可行的方案。外围5个钢筋混凝土圆筒承受垂直荷载受压，巨型桁架及钢吊杆主要受拉，各自发挥自身材质的性能，十分合理。既满足了“解放中心”的规划要求，也为使用者提供自由分割无柱大空间创造了条件，大圆筒内还可以安排电梯、楼梯、卫生间及设备竖井等。我们的设想得到了结构专家的全力支持。

2. 等边与不等边
我们开始提出的草图是由5个圆筒组成的等腰梯形，图形简洁、严整、有序、浪漫又富理性，十分理想。但是往总平面图上一放就出现了问题。原来地段貌似等腰梯形，实际两腰并不相等，相差甚多，没法忽略不计，两者不能吻合，显得格格不入。能否相应改成不等腰梯形？这时该轮到我们建筑师自已如何解放思想转变观念了。因为在我们原来的思想里，不等腰梯形的平面是难以接受的。等腰梯形实质上是由3个等腰三角形组成，如果不等腰则是由3个不等边三角形组成，不等边三角形太不规矩，很难找出什么规律，许多尺寸将要乱套，深入下去很难驾驭……两者必择其一。是主观意念强加客观实际，彼此尖锐对立？还是主观意念顺从客观存在彼此和谐统一？经过反复权衡，还是选择了后者即不等腰梯形平面。至于由于不等边带来的立面划分困难也巧妙地予以解决，把零数尺寸留在凹缝中。

3. 满铺与架空
由于基底面积有限，底层平面的任务很重。除了安排全楼的大堂外，要解决许多出入口：地下车库出入口（两个）、写字间出入口、公寓出入口、银行办公出入口、地下金库出入口、供应及消防出入口等；另外还要求安排室外停车位、广场、绿化和建筑小品等。过去那种把底层当作直接营业面积，寸土必争的满铺作法在这里行不通了。我们说服了业主，把底层大部分架空，用自动扶梯把顾客直送到三层商业及餐饮用房，腾出用地还给公众、点缀环境，使建筑与城市共生共荣。

参与构思方案讨论者：吴章铫、王罗、杨秀文
初步设计主要参与者：魏立志、周文连、周沅、赵新宇等
渲染图绘制者：范继忠

1.7 与邻共处
青岛汇融广场 1995

本工程地段位于青岛市东西新、老区的湛山大路的西北侧，地势平坦，距海边300多米远。与大连远东大厦不同，对建筑的制约主要不是地段本身，而是来自地段以外。除用地正对面是平淡的层数不高已建公共建筑外，影响来自三方面：一是地段西南的住宅区。虽有一大片公共绿地相间，但由于日照间距的缘故对其前方的建筑高度肯定有所限制。二是地段右边待建的裕源大厦。其层数虽然不高，但体形如海浪般前后摆动，是一个不可忽视的邻居。三是地段斜对面即右前方的海天大酒店。它是一高一矮两幢垂直于道路由裙房公共部分联系在一起呈哑铃状的酒店客房楼，是90年代新建的在当地有很高知名度的标志性建筑，也是我们处理好城市设计的重要“合作伙伴”。本工程用地1.7万平方米，进深不大仅80米左右，但面宽却3倍有余达250米；总建筑面积需12万平方米，除地下2万平方米不计外，建筑容积率达到6，将由3幢高层写字楼和2幢高层公寓楼组成。无论从它所处的位置还是规模来看，很显然它将是这一地区建筑群中起统帅作用的“大哥大”。因而，搞好周围“邻居”关系，当好城市地段“主角”就成为汇融广场的主要任务。
经过多轮的方案比较，最后优选出一种总体布局方式，同时因单体造型的差异做了3个具体方案以供业主及“长官”选择。构思要点如下：
1.把3栋相对独立的写字楼和两栋高层公寓组合成关系融洽、气势恢宏、统一中有变化的城市大型建筑群。
2.克服建筑用地过于窄长的缺点，想方设法缩长增宽。总体平面布局有进有退，让5栋建筑围合成面向大海的半封闭的城市广场空间。写字楼靠前，突出主题；公寓楼缩后作背景，远离城市主干道的噪声。
3. 竖向布局从日照出发，由南到北从低到高形成
有起有伏、序列清晰的城市天际轮廊线。
4. 跟周围建筑亲切“对话”，共同出演一首精彩
的“城市协奏曲”。
● 与隔路斜对的海天大酒店相互呼应，汇融广场最高塔楼远离海天大酒店较高的二期客房楼，避免相互对峙局面，躲其锋芒以柔克刚。两者的楼前广场作“S”形连接。
● 对于东邻的裕源大厦，则采取体形上横与竖对比的办法与之相协调，在可能条件下以曲面相回应。
● 为减少对地段西南住宅小区的日照遮挡，在此处安排高度最低的塔楼且位置尽可能前移。
最近隅翻《马丘比丘宪章》，发现其中有一段话好像是针对本方案而言：“新的城市化概念追求的是建成环境的连续性。”意思是说每一座建筑物不再是孤立的，而是一个连续统一体中的一个单元，它需要同其它单元进行对话，从而使其自身的形象完整。

建筑方案主要参与者：张 青、王心公、朱 丹等
渲染图绘制者：范继忠、谢汇鸫

1.8 见缝插针
大连某别墅 1995

应某业主之邀请为其设计一幢兼做对外接待用的独立小别墅，地点是大连有名的老虎滩畔。这里原来是日伪时期的别墅区，院内叁叁两两散布着坡顶小别墅。它的东南方跟老虎滩仅一路之隔，且高出路面达十几米。居高临下视野开阔，港湾风光尽收眼底，而往来车辆的干扰却被屏障于脚下。在院内南端尚有一小块空地，刚好可以插建一幢300平方米左右的别墅。
鉴于用地形状的限制，将平面作45度旋转，主立面为西南及东南，均有比较理想的对外景观。地形由南向北逐渐升高有明显的坡度，为了少动土方，别墅前后跌落半层并左右有所错动。
公共空间如会客厅、起居厅、餐厅等安排在底层，私密空间如主卧室、次卧室等布置在楼层。起居厅作为主空间局部升起呈“凸”状，将上下层空间串连，使内部空间流通穿插富于趣味。
起居厅东南角为大面积落地玻璃窗，取消角柱，室外之阳台栏板也相应采用透明玻璃，以保证视野的无阻与通透。窗户的设置除考虑朝向、景观的要求外也为营造室内的空间氛围服务。

1.9 老树新枝
“九·一八”事变纪念馆方案 1997
竞赛入围

1991年为纪念“九·一八”事变60周年，在1931年的事发地点建立了一座雕塑形式的残历碑，利用碑中有限的空间布置了一些简易的展览。为了使其成为我国人民爱国主义教育和国防教育的永久性基地，沈阳市政府决定在原基础上扩建。
我们提出的应征方案着眼于两点：现有残历碑形象显明地揭露了日本军国主义悍然发动侵华战争的史实，七、八年来已经深深地印在人民群众的脑海之中，扩建展馆无需再在建筑形象上大做文章，而是恰如其分、逐渐退晕、绿叶衬托红花。第二，扩建地点是由长大铁路和一公路所夹的一条细长地块（宽45米，长700米），建筑布局没有什么回旋余地。但我们认为这正是特色所在，它恰巧适合于序列性很强的纪念性建筑，观众参观一气呵成，不必走回头路。
下面是该方案构思立意与设计要点。
( 构思立意
出发点──历史的沉重感与现实的震撼力。
主旋律──“起来！不愿做奴隶的人们！把我们的血肉筑成我们新的长城！”
( 设计要点

一、建筑形式与展出内容的高度统一
“一九三一年九月十八日的事变，开始了变中国为日本殖民地的阶段。……他们要占领全中国。”（毛泽东：《论反对日本帝国主义的策略》）“九·一八”事变既是日本帝国主义侵华战争的开始，实际上也是德、意、日法西斯发动第二次世界大战的开始。因此，要从中国抗日战争的全过程和维护世界和平的全局这样的高度来审视和反映“九·一八”事变，当然“九·一八”事变本身要作重点处理。
纵观抗日战争前后的历史，我们认为可以分为5个时期：
1.从1894年至1931年
这是日本帝国主义策划侵华阴谋时期。其中有1894年明治的大陆政策导致的甲午战争，有在田中奏折中“欲想征服中国，必先征服满蒙，欲征服世界，必先征服中国”的意图指导下制造的皇姑屯事件。
2.从1931年至1937年
这是日本帝国主义侵占东北犯下滔天罪行和东北人民受奴役时期。其中包括建立伪满政权，对我资源的掠夺，对我劳工的压榨，对我民众的奴化教育，对我武装反抗的镇压。
3.从1935年至1937年
这一时期有中国工农红军到达陕北，中国共产党提出了团结抗日的正确主张，还有张学良与杨虎城逼蒋抗日的西安事变，第二次国共合作，全国人民觉醒。
4.1937年7月7日至1945年8月15日
这一时期全国人民奋起反抗，全面抗战开始直至“八.一五”光复。有前线有后方，也有敌后；有军事斗争，也有非军事斗争；关外有杨靖宇领导的抗日联军对日本关东军的游击战，关里有八路军的平型关大战、百团大战以及国民党军队的台儿庄及淞沪保卫战等；最后是日本投降，南京审判。
5.从1945年至现在
日本军国主义阴魂不散，要时刻警惕。勿忘“九·一八”，振兴我中华，才能真正雪耻和保卫世界和平。
根据以上5个时期的划分，建筑空间的布局基本上可以与之一一相对应，我们按下列5个小主题依次布置展区：
1. “国破家亡”──残历广场序言馆
2. “血雨腥风”──第一、二展馆
3. “指路明灯”──明灯馆
4. “还我河山”──第三展馆
5. “警钟长鸣”──沉思花园、报告厅
（见示意图1）

二、纪念馆是残历碑合于逻辑的延伸，彼此相互衬托，浑然一体。
1.本方案把残历碑作为整个“九·一八”事变纪念建筑群的龙首，而纪念馆则作为龙身和龙尾。残历碑雕塑建筑化，纪念馆建筑雕塑化，后者向前者靠拢。
2.为了突出残历碑的地位，我们以它为中心设计了“残历广场”，更进一步把残历碑作为画龙点睛之笔。
3.纪念馆处处无不渗透着残历碑的基因与母题：弹痕垒垒、粗糙的青灰色花岗岩块饰面，向外或向里倾斜的墙体，隐喻长城与烽火台，高低起伏富于动感的轮廊线……（见示意图2）
4.纪念馆入口部分三角形平面的半室外空间巧妙地解决了龙首与龙身的过渡，其巨大的入口门廊成了残历碑有力的屏风，一动一静，一竖一横，互为衬托相得益彰（见示意图3）。

三、循序渐进的空间序列与狭长地段珠联璧合
“九·一八”事变纪念馆的展出内容是按时间顺序逐一展开的，其参观路线必然是连续的而不能随意中断，不同于一般可以自由或有选择的观看的博览建筑。而该纪念馆用地恰巧又是长近1千米横宽仅为四五十米的狭长地段，所以，无论从展出要求来说，还是从地段的形状来说，本方案采取由南至北单一方向的序列空间安排可以说是最佳的选择。为了使人流路线顺畅合理不走回头路，把停车场特意设在馆区的末端，只在入口广场的马路对面布置一小型临时停车场地。可用过街地道与残历广场相连通。

四、以动感和力度所形成的强烈视觉冲击来塑造出有别于国内同类题材纪念馆建筑的独特个性
本方案考虑视觉冲击的对象即观众，除了进入馆中的参观者外，还要考虑从西边沿线来往列车上的旅客和从东边道路往来奔驰的汽车上的乘客以及人行道上匆匆而过的路人。因此纪念馆建筑群不但要有一定的视觉长度与滞留时间，还要有刺激视神经的兴奋点。当然它是与主题紧紧相扣的。
1.体形──体块有力而且反常：上小下大的梯形块（类似山形，隐喻长城，有重量感）。
前低后高的不等边梯形块（有动感）。
上大下小倒圆锥形（隐喻烽火台，有重量感及动感）。
2.肌理──粗糙毛面花岗岩砌块且大小不一，大面积实面与小面积玻璃窗强烈对比，粗壮浑厚有力。
3.韵律──第一、二、三展馆体形类似，反复出现，加深印象，重复韵律正是纪念性建筑的有力手法之一。
4. 轮廓线──有明显的高低起伏，富于动感并有
制高点。
5. 建筑的疏与密的对比变化。
6. 空间的开敞──封闭──开敞。
7. 光线的明──暗──明的对比变化。
8. 节奏由慢到快的变化（空间的、明暗的、背景
音乐的）。
9. 人流路线由下到上的对比变化。
10. 空间氛围的低沉──高昂──沉思的变化（见
示意图4）。

五、综合多种艺术手段，突出三个重点
（一） 残历广场（国破家亡，重点之一）
1.残历碑后面的三角水池、围墙和雕塑
围墙破损，残石落入水池中，象征国土沦陷，东北人民在水深火热之中；雕塑为“铁蹄下的歌女”到处流浪，进一步渲染“九·一八”事变的直接后果，作为残历碑与纪念馆的过渡。
2.广场地面的花岗岩块、残石和石灯
残石是残历碑上弹痕的延伸，花岗石深色条纹起到把观众由残历碑引向纪念馆的作用，花岗岩石灯的重复出现，除了以上的导向作用外，也加强了广场的沉重感。
3.下沉大台阶
进入半地下，心情更加沉重与压抑。
4.超大尺度门廊
本身的沉重感再加上浓重的阴影，使观众容易进入历史的真实环境。
5.材料质感、色彩与明暗
粗糙、灰暗
6.背景音乐
如诉如泣的慢板：“我的家在东北松花江上……”
（二）第一、二展馆（血雨腥风）
1.空间封闭，光线暗淡
2.背景音乐：让人心惊胆寒的日本音乐，如：地道战或地雷战中“鬼子进村”时的伴奏乐。
（三）明灯馆（指路明灯，重点之二）
这是展出内容的转折点。
1.桥──表示唯一选择之意，即在投降和抗战之中只能选择抗战。
2.天棚 
日食状──表示黑暗即将过去，光明就在前头。
北斗星──指团结抗战的前进方向。
3.弧墙
一面刻《义勇军进行曲》。
一面刻中共中央致电全国人民团结抗日。
4.雕塑
对应国歌，主题是反抗。
对应电文，主题是团结。
靠近地面有相应的弧窗，通过室外水池把光线反射进来。
5. 明暗：一线曙光
6. 背景音乐：威武雄壮的《义勇军进行曲》
（四）第三展馆（还我河山）
1. 空间比较开敞，情绪激昂。
2. 有中部玻璃顶和二层回马廊，光线相对明亮。
3. 雕塑：主题是胜利！
4. 背景音乐：满腔愤怒：“大刀向鬼子们的头上
砍去！”
（五）沉思花园（警钟长鸣，重点之三）
由半地下室内奔向室外地面，开敞明亮，沉闷压抑感一扫而光。
1.警钟塔
塔高30米为全馆制高点，顶端有3层6个铜钟，风吹铃响，意味深长。
2.雪耻池
池底为深色花岗岩板上镌刻江泽民题词“勿忘‘九·一八’”五个6米见方大字。
3.纪念廊
展出日本军国主义阴魂不散及中国、东南亚各国反应的图片。
4.弧形纪事碑
记载沈阳市委市政府及全体市民修建纪念馆的简况。
5.捐赠墙
片片捐赠墙，拳拳爱国心。
6.草地、方格网铺地、坐凳
7.背景音乐：嘹亮悦耳的“歌唱祖国”
通过以上的处理，力图营造出宁静平和与沉思的环境氛围。

五、技术经济指标
1. 用地面积 3.1公顷
2. 总建筑面积 14896平方米
3. 建筑占地面积 9000平方米
4. 容积率 29%
5. 基本柱网 9m×9m
6. 大小展厅 12个
建筑面积 9500平方米
7.其它部分建筑面积
录相厅 350平方米
报告厅 972平方米
接 待 350平方米
办公研究 1500平方米
对外服务 550平方米
档案、库房 972平方米
机 房 500平方米

建筑方案主要参与者：张 青、赵中宇、孙雨红等
室内外透视图绘制者：李曙光

1.10 靠山亲土
本溪市新市区──太子城规划设计方案 1997

离本溪市区不远，有块100多公顷的向阳山坡地，太子河由东向西从南面缓缓流过，用风水先生的行话说，这是一处藏风纳气的宝地。唯一遗憾的是，沈丹铁路从半山腰穿过， 破坏它的安宁，因而迟迟未能开发。
我们应邀提供了一个“拒绝高层”的规划设计方案，并在规划布局手法上作了一些不同的尝试，无非是为了寻求建筑与土地、环境的亲近。在构思过程中，已故美国建筑大师赖特的一段话给我们以有益的启示：“……花园和房屋现在可以浑为一体。在优秀的有机建筑中，很难说花园在何处终止，房屋又从何处开始，或者房屋在何处终止，花园又从何处开始──这正是理所当然的。因为有机建筑宣称：人类天生就是爱恋土地的动物。”

一、构思立意
1.高起点──人工建筑与自然环境共生
什么是城市建筑规划设计的“高起点”？什么是人类理想的住居条件的“高标准”？随着社会文明的发展和进步，人们越来越认识其永恒不变的主题应该而且必须是谋求人工建筑与自然环境的共生、和谐、统一。
本设计地段客观上提供了良好的风水条件。我们的努力目标就是要发挥自己的主观能动性，充分利用这些客观的有利条件，尊重自然，顺应自然，靠山、近水，回归大地，追求亲切感，捕捉人情味。为此，我们采取了两项有力措施：
( 绿地与建筑相互包围
新市区从总体上看被北山南水所包围，无论从整个居住区到居住小区，还是从组团到住宅单体，都又处处体现出绿地与建筑呈层层相互包围之势。同时，我们把环境绿地划小单位，落实到住宅组团，尤其是落实到住宅单元，从外部小院直到建筑内小天井和室外平台。这样一来，以环境绿地作底，以实体建筑作图，相互融合，密不可分。
( 大胆采用低层高密度布局
本方案放弃常用的以多层（5～6层）为主的组团布置方式，大胆采用低层高密度布局，创造出小尺度、充满人情味的亲切的视觉空间环境。
由于采取以上两项非常措施，一种富有创意的高质量的优美怡人的住居形式就涌现在我们的面前。
2.大手笔──建筑单体与规划总体共存
什么是城市建筑规划设计的“大手笔”？大手笔就是要抛弃那种规划总体和建筑单体相脱离、零散无条理、互不说话、随意性极大、缺乏创意的习惯作法。大手笔就是要合呼逻辑、有明显特色、规划总体与建筑单体紧密结合、相互依存：建筑单体为规划总体而生，规划总体因建筑单体而亡。本方案为总体精心设计单体，反过来又根据单体的不同形式来妥善规划总体，从中心区的格局特色到居住小区的韵律变化，无不渗透着上述指导原则。
3.高效益──规划设计与开发销售共荣
要把高标准、高起点、大手笔付诸实施，变成现实，在当前市场经济条件下，高效益就成为至关重要的一环。所谓的高效益决不是忽视社会与环境而片面追求经济效益，而是社会、环境、经济效益三统一。最近几年的残酷现实已反复证明，片面追求经济效益，到头来只能是“搬起石头砸自己的脚”。因此，本方案构思的出发点就是要有超前的思想，坚持“高标准、高起点、大手笔”的方针，不片面追求容积率，而以提高居住环境和居住功能的质量为主要目标，将规划设计与开发销售结合起来。例如居住建筑低层化、类型多样化和中心区公建网络化（可按单元分割），就是分析了市场购买力和人们需求心理，以及为了降低成本加快资金周转而提出的有力施措。

二、结构布局
1.淡化小区，突出组团
淡化小区，突出组团的目的是使居民提高对自己的居住环境的识别性和领域感。
2.“点、线、面”相结合
本方案突破目前国内小区“点”、“线”结合，以“短线”为主的构图方式，大胆采用“点”、“线”、“面”相结合，以“面”为主的布局手法：以3种不同住宅单体组成的“面”，作有韵律的运动，又通过“长线”将这些“面”串联在一起（并有意将景观不雅的市政设施遮挡在外），这样一来，建筑群体面貌为之一新，异于寻常，前所未有。
3.强调南北中轴线，着力塑造中心区
中心区的处理别具匠心，无论是贯通南北的室外广场，还是两侧安排的六块矩形的公共建筑，无疑加强了这条无形的中轴线的韵味，使这块风水宝地的“穴位”起到了统帅全局的核心作用，并更加衬托出总体布局的活泼有致。而耸立太子河中的标志双塔则是名副其实的“画龙点睛”之笔。
三、道路交通
1.道路分级处理，原则上不越级联结，以减少交叉路口数量。
除原有控制性详细规划所设道路外，在铁路线南地段依次增设三级路面：组团之间道路、组团内半环路、通向每栋住宅之尽端路。在铁路线北地段，有一条东西向道路与每个组团半环路串连。
2.组团内步行路与机动车路分流。
3.汽车停车场地
中心区利用南低北高的地形高差，在北部台地下设地下停车库，约5000m2。
铁路线南单元式多、低层区，按分散和就近的原则布置室外停车位，数量为每10户1位。
联排式住宅及别墅则每户安排室内停车库。

四、环境绿化
1.重视组团内外集中绿地和宅前分散绿地，广铺草皮，衬托建筑。
2.强调太子河沿河边绿地带，并利用橡胶坝提高水位，扩大太子河水面。
3.铁路沿线两侧密集种植高大乔木，以减弱火车带来的噪声干扰和灰尘污染。
4.中心区露天步行广场将北山南水连成一片，利用台地高差设喷泉、流水、瀑布，大型广告灯柱分立两侧；中间自由布置花草、坐椅、雕塑等建筑小品，河边游艇码头与标志双塔相通，让中心区真正成为该城市地区的“大客厅”。

五、公共建筑
1.市级公建
( 中心区公建由6片组成，分立3个台地两则，是以3层为主的坡屋顶建筑群。每片之中均有露天庭院，有一条蜿延曲折的步行街穿行其中。通过室外楼梯和坡道又可以到达二层的外廊上，上下左右联成一片，形成丰富多彩的外部空间，是一处购物、餐饮、娱乐、旅游等活动的极佳场所。该建筑群由6.6m×6.6m的方格网组成，可按单元自由分隔，以满足不同档次需求者。 
( 市府宾馆坐落在地段西北角山地中，入口左侧为锅炉房等辅助用房，正前方两座小山头峡谷之上是宾馆的综合楼横跨其上，汽车穿楼而过，可到达后部5栋独立客房楼以及最深处的总统楼。
2.小区公建
( 中小学布置在3号小区
( 原则上每个小区均有一所托幼建筑。
( 在远离中心区的4、6、7号小区各设有一处不同规模的综合服务小型公建。

六、居住建筑
1.住宅低层化
除了一种蛇形的6层单元住宅之外，其余基本上都是3层以下，约占住宅总建筑面积的70%。 
2.套型系列化
从60m2到500m2共有20多个不同档次，选择余地很大。
3.类型多样化
有单元式、联排式、并联式、独立式。
有适合平地的，也有适合山坡地的。
有南入口的，也有北入口的。
特别设计3种不同拼接方式（横、竖、斜）的低层住宅单元，丰富了组团形式，提高居住环境质量。
4.重视住户私有室外空间的营造
尽可能安排宅前小院、宅内小天井、屋顶平台、阳台等，满足人们回归自然的心理需求。

七、经济指标

规划方案参与者：王 罗、刘弥嘉、闫玉珩、王红波、于晓堂等

1.11 扬长避短
辽宁省政协大楼及委员会馆方案1999
方案竞赛中标

方案构思要点

1.地段地形的巧妙利用
● 该用地呈东西长南北进深浅之矩形，北为主干
道，西为次干道。按一般的坐北朝南布置，会出现两难的情况：留够了入口交通及停车所需的北广场，就牺牲了人员活动休憩的南庭院，反之亦然，两者不可皆得。
● 本方案一反通常作法，将细长用地一分为二，
东半部作会馆副楼用地；西半部作办公主楼用地。它占据两面临街之利。主楼面对十字路口，呈凹弧状后退留出交通前庭，并与主、次干道配合作小于1/4圆弧，主干道一侧面宽，次干道一侧面窄。副楼尽量前移，留出充足的活动南院。从而避免了用地南北进深浅的劣势，发扬了东西长的优势。

2.功能空间的合理安排
● 办公主楼面对主、次干道，占据该地段最重要
突出之位置，会馆副楼也面临主干道，其入口及底层出租门市，位置也很显著，便于对外营业。
● 弧形办公主楼小面凹向西北，进深小，安排门
厅、走廊、楼梯电梯、卫生间等辅助用房；大面凸向东南（沈阳地区最好朝向）且进深大，安排办公，布置经济而合理。另外，二层以下为公共活动用房，三层以上纯为办公，两者各得其所互不干扰。
● 会馆副楼将门厅、餐厅、厨房等集中于地段之东侧，跟客房部分也有很好的分隔。

3.人流、车流的顺畅组织
● 主、副楼虽同临主干道，但主楼主入口在西，副楼主入口在东，彼此距离拉得比较开。地下车库入口居中，方便由西端前庭及干道西来之汽车进入。在地段南部留有一东西向的消防疏散通道，西部次入口与汽车修理入口合二为一，东部次入口则与后勤辅助入口相互借用。主楼前广场也设有顺畅的车行巡回通道。为了满足会议期间对汽车停车位的需要，地下停车库加上前后院的地面停车可达100辆以上。
● 主楼与副楼之间在一、二层均有方便的行人走
道联系，并且在寒冷的冬季不必穿过室外。

4.建筑性格的正确把握
● 我们认为政协建筑应体现庄重、大方、亲切而
富有生气。办公主楼呈凹状弧形，有欢迎、拥抱之意；高宽比例适度，有胸怀宽阔之情。由于避免了完全朝北，主立面可以染上午后的阳光，充满暖意与生气。
● 本方案还特意设计一个椭圆形的接待大厅，当
委员们下车步入大厅时会给你一个惊喜，熠熠的阳光从玻璃顶上洒下，大厅里洋溢着团结凝聚，勃勃向上的氛围──这就是政协委员之家。然后便心情愉悦地沿着弧形大楼梯拾级而上，穿过主楼的二层门厅，径直进入气势恢宏的八角形常委会议厅，全心身地去参政议政。

5.绿色环境的执着追求
● 本方案的重要特色是十分重视绿色环境的营造，通过会馆副楼的前移，形成一个阳光普照，充满绿色的朝南四合院。周围柱廊的精心安排更增加了层次，扩大了空间，凭添了情趣。在四合院正中还画龙点睛地设计了一个玻璃金字塔，也给花房提供了一个适用而动人的好去处。与此同时，将主、副楼上人屋顶绿化平台组织起来，统统加入到营造绿色环境的行列中。
注：主楼10层：11200m2（包括地下1层），裙房2层，局部3层：3160m2（包括地下1层），副楼6592m2，总计约21000m2（轴线）