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我不希望我的建筑只充斥着漂亮完美的东西。我需要奇特的比例和材质，以及不寻常的元素去启迪人。建筑能够释放人们深层的心智与思想。 －－－－－－－岸和郎
日本京都建筑师岸和郎幽默而直率。在会谈中，他反复强调“建筑就是建筑”。其实，在这样一句简单的陈述背后隐藏了他对建筑的一份真情实感。
记：你对新建筑有什么看法？
岸：有些人尝试探索一个适合新世纪的建筑领域。不过，室内或室外，公共或私人，这些依然是平常的老调，200年来从没改变。我执着于这些信条，所以我说自己是个老派的20世纪建筑师，而不是21世纪的新潮建筑师。自19世纪以来，空间、生活方式、物料、玻璃和钢材的运用，这些概念从未有过改变。我不在乎什么新建筑，但是我试图在这些20世纪的概念上再作发展和阐释。
记：建材的种类和使用也许未有改变，但是建筑本身的形态呢？
岸：也没有。建筑本身的形态从未改变过。建筑由地板、墙壁和屋顶构成。有时候，会出现弧形的墙壁和屋顶，或者还有解构主义造型，但是地板还是地板，墙壁还是墙壁，而屋顶依然是屋顶；这是不变的规则。造型或许稍有差异，但又有什么新鲜事呢？对于我来说，无论是埃及式、罗马式、希腊式、或者文艺复兴式，这些看上去都是一样，因为建筑就是建筑。人就是人。我们有身体、头、手和脚。建筑和人有很大的关联。如果人有三条手臂，也许建筑就会随之变化。这就是4000年来建筑从未有过改变的原因。造型和材质也许会有所不同，但是我关心的并不是造型、平面或者剖面。事实上建筑的本质从没有改变过。
记：那么说来建筑从未有过突破？
岸：你为什么需要有突破？其实建筑是很保守的。就像我已经告诉你的那样，其基本元素就是地板、墙壁和屋顶。建筑就是建筑。我喜欢这样纯粹的信念。
记：你相信原创性一说吗？
岸：我不相信有原创性。1950年菲利普·约翰逊向大家展示他设计的“玻璃屋”时，他公开了其设计构思的源头：基地规划的灵感来自希腊建筑（Choisy的雅典卫城）；平面布局受到Malevitch画作的启发；细部设计则来自于密斯·凡·得·罗。我们建筑师一直被描绘成极具原创性的神话般人物。“原创性”一词只是在过去200年里当现代主义出现，人们崇尚个性的时候才变得有意义。但是，菲利普·约翰逊揭示出所谓的原创性其实并非建筑的关键。
当你来到佛罗伦斯，你可以通过那些建筑物和生活在500年前的建筑师交流。当我看到那些文艺复兴时期的建筑物，我就能想像出布鲁内莱斯基或者米开朗基罗曾经经历过怎样的努力和奋斗。这种对话方式给建筑师带来快感。所以，这里起决定性作用的不是什么原创性，而是建筑的本质。
岸和朗简历
1950年出生于日本横滨
1973年毕业于京都大学电气工程系
1975年毕业于京都大学建筑系
1978年完成京都大学建筑学研究生学位课程
1978-81年任职于东京黑川雅之建筑设计事务所
1981-93年在京都创办岸和朗建筑设计事务所并任总负责人
1981-93在京都艺术学院教授建筑设计
1993在京都成立岸和朗+K建筑设计事务所
1993-2000年在京都科技学院教授设计
2000年任京都科技学院教授
所获奖项
1983年商业空间设计优秀奖
1993年日本建筑师协会新人奖
1995年KennethF.Brown亚太文化与建筑优异奖
1996年日本建筑学会建筑设计奖
日本建筑学会设计奖
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